请分享一下你最爱的十部电影

• 1请(⌚)分享(⌚)一下你最(⌚)(zuì )爱的十部电(⌚)影(yǐng )

1请分享一(⌚)(yī )下你最爱(⌚)的(de )十部电影(yǐng )

导演陆川

中国牛(⌚)(niú(⌚) )叉的电影也少的诸如这部(bù )寻枪(⌚)

这(⌚)部陆川导(⌚)演的气氛神秘(⌚)的影片是因为(⌚)姜文(wén )的精湛(zhàn )演技而增色一(yī(⌚) )些

影片开头直(⌚)率地的向我们影像展示了(⌚)警察马山姜文(wén )饰(⌚)因(⌚)丢枪而又开始(⌚)了一段寻枪之旅(⌚)凛冽的剪辑迅速地(⌚)(dì )带(⌚)你直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想(⌚)之中

姜文曾说其实人(rén )生最(zuì )根本的(de )应该(⌚)是在(⌚)寻(⌚)找(zhǎ(⌚)o )

影片中马(⌚)山自(⌚)(zì )始至(⌚)终的在这里有着那(⌚)把内带信念意义(yì )的配枪而生(shēng )活中我们也一直(zhí )在寻(xú(⌚)n )找我(wǒ )们所信念的(⌚)东西

去(⌚)(qù )寻找(zhǎo )是我们(men )人生中(⌚)的一个大命(⌚)题

2公民(mín )凯恩1941年豆瓣85分

导(dǎo )演奥逊(xùn )威尔斯

1942年奥(ào )斯卡最佳剧本(⌚)

影片以(⌚)20世(⌚)纪末叶美国新闻业巨头威廉(liá(⌚)n )朗道尔夫(fū )赫斯特(tè )为原(yuán )型用新(⌚)颖的艺(⌚)术手法表现出了一位报业(⌚)大(⌚)王的(⌚)一生

一个国家(⌚)的传(⌚)奇一(yī )段国(⌚)家的(⌚)(de )历(lì )史却被浓缩成一个人的奋(fèn )斗史

此片(⌚)从始至终一(⌚)直在探寻着凯恩(ēn )临终前的遗(⌚)言玫(méi )瑰(⌚)花蕾

但这结(⌚)果谁也没有想到这个(⌚)被所有人(⌚)狐疑(⌚)哪怕调查(⌚)探查的所有人都感觉背后封印着众大(dà )机密的(⌚)(de )玫瑰花(⌚)蕾之(zhī )后更是他儿(é(⌚)r )时的滑雪橇(⌚)

这(⌚)是对那些(⌚)一直在努(⌚)力(⌚)再(zà(⌚)i )努力(⌚)调(⌚)查的人而言简直那(⌚)就是一个笑话而对此凯恩(ēn )对于这但(dàn )是他因太(tà(⌚)i )早远远离开童年而(ér )对童(tóng )年单纯(chún )无邪(xié )美好生(shē(⌚)ng )活的怀念就这(⌚)么简(⌚)单

3后(hòu )窗(⌚)1954年(⌚)豆瓣84分

导演阿尔弗雷(⌚)德希(xī )区柯(⌚)克

后(⌚)窗在美国出名评分(⌚)网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区(⌚)(qū )柯(⌚)克(⌚)的成(⌚)功之处(chù )就(⌚)取决(jué(⌚) )于人他讲童(tó(⌚)ng )话故事的方(⌚)法他应该(⌚)不(⌚)(bú )会(⌚)去可以制造未(⌚)知的悬(xuán )念而是让观众(⌚)看见了悬(⌚)(xuán )念然后把(⌚)情绪紧张

当女友解(⌚)决主(⌚)(zhǔ(⌚) )人公进行到案件前去嫌疑人家一探究(jiū )竟时导演是从主人公(gōng )的视角让我们(men )看(kàn )见女友和(⌚)嫌疑人的(⌚)三(⌚)人袭击在嫌(⌚)疑人离(⌚)家很远越(⌚)来越大近时我们(⌚)也(yě )结束感(gǎn )觉道越来越大不安

说(shuō(⌚) )起来这部电(⌚)影立时会(⌚)华硕到人性(⌚)的一面偷窥

从(⌚)正在到结尾主人公实际暗(àn )中偷(tō(⌚)u )窥这样的一个终致分析出(chū )了一个杀(shā )妻分尸的案件(⌚)希(⌚)区柯克成(chéng )功了将我们(⌚)的注意(yì )力(lì )放(⌚)在令人恐惧(jù )的凶(⌚)杀(⌚)案上

但这勾引与被(⌚)窥来讲(⌚)也是发生了(⌚)什(⌚)么在你我(⌚)身(⌚)上(shàng )的事当你偷窥别人(rén )的时候也许(⌚)你(nǐ(⌚) )也(⌚)曾(⌚)被那样偷窥(⌚)过希(⌚)区柯克在到最后给(⌚)我们(⌚)留(⌚)下来了一个更为可怕地的(⌚)东西就是(⌚)如影随行的(⌚)窥视的眼(yǎn )睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演(⌚)福尔(ěr )克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的电影情(qíng )节妙趣(⌚)横生但又一字(⌚)一字(zì )难懂过多的(⌚)隐喻(⌚)根(gēn )本无法一(yī )笔带过(⌚)

一部(⌚)现实中蕴满奇(⌚)幻色彩的影片

一个神(shén )奇无比的孩(⌚)子(zǐ )可(⌚)以(yǐ )有意识的控制自(⌚)己的成(⌚)长他反(fǎn )抗(⌚)身(shēn )边亲人的(⌚)所作所为

除(chú(⌚) )此(cǐ(⌚) )之外痛苦压(yā )抑的(⌚)人物关系(⌚)及环境外导(⌚)演毫不大胆(⌚)直白的去拍摄拍摄每(měi )一个(gè )镜头可以展示了特珠年代的(de )人(⌚)间(⌚)百态

奥斯(⌚)卡走(zǒu )过了一条太(⌚)过漫长的成(chéng )长(⌚)之路(lù )影(yǐng )片(⌚)中有着对会造成(⌚)二战悲剧的(de )时代性与民(mín )族性的深沉思考

影片(piàn )的最后奥斯卡驾(⌚)着火车徐徐(xú )地向新(⌚)生活飞奔(⌚)而去(qù )祖母(mǔ )和(⌚)影片正在(⌚)一样依旧是坐在(⌚)那片生命起源的(⌚)土地上时光荏苒世(shì )事变(⌚)迁唯有生命(⌚)还会一代(⌚)一代地继续延续

5洗澡(⌚)1999年豆瓣82分

导(⌚)(dǎ(⌚)o )演桀骜

澡堂(⌚)泡(⌚)泡(pào )澡(⌚)是老(⌚)(lǎo )北(běi )京的一大特色风俗(sú )

洗澡虽(suī )然是男人戏无(⌚)论洗澡(⌚)吗(ma )时(⌚)爱你唱(⌚)歌的胖子(⌚)爱斗(⌚)蝈蝈的老头们那就那(⌚)充(⌚)满儿化音的(de )口腔都流露出北京(⌚)市井的温情(⌚)

一辈子可以经营澡(⌚)(zǎo )堂的老(⌚)刘早年(⌚)无子女两(liǎng )个儿(⌚)子(⌚)(zǐ )一个离家(jiā )很(hěn )远多年一个(⌚)因智商边缘送回身边

所有的故事反映了一(⌚)个现(⌚)代化的问题(⌚)传统和(⌚)现代之(zhī(⌚) )间的(⌚)很不(bú )搭而导演(⌚)选(⌚)(xuǎn )择类(⌚)(lè(⌚)i )型澡堂这一个独具传统(tǒng )民俗活(⌚)动意义的场所展(⌚)(zhǎn )开(⌚)攻击故事(⌚)更(⌚)(gèng )是将(⌚)现代(⌚)化态度(dù )得别有深意

爸爸说他们要去很(⌚)遥远的地方洗(⌚)澡啊圣湖的水(⌚)不单都能(⌚)够洗涤身体不过(guò )还能够洗涤心灵澡(⌚)堂子里(⌚)放得满满的全是的一池子(zǐ )水蓝蓝的老牌子(⌚)上几个(⌚)大字四个大(dà )字(zì )上善若水

上善是水(⌚)水不(bú )光能(⌚)洗净人的(de )身体(tǐ )还(⌚)能够(gòu )洗干净人的灵魂

6太阳照常升起(⌚)2007年(⌚)豆瓣79分(fèn )

导演姜文

这是一(⌚)个全是饱含符号的故事

姜(jiāng )文沉寂七年之(⌚)后(⌚)的又一(⌚)力作由(⌚)四(⌚)个饱含魔幻(⌚)现实主义风格(⌚)的小故事横列分为(wéi )了(le )疯恋(liàn )枪梦四个(⌚)部分

姜文说反(⌚)正是一个(⌚)故(⌚)事(⌚)没(méi )有四(sì )个(gè )是他(⌚)们说有四个你再仔细看看也就只能(⌚)一个不过就一个(⌚)男的(⌚)和一个女的

这部外壳娱乐表(biǎ(⌚)o )面看来政治的的电影是对那一(⌚)个时代的反(⌚)思(⌚)(sī )值得玩味非线性的叙事手(⌚)法蕴满了对人之欲望的神秘描绘每(⌚)个(⌚)人物都系统(tǒng )设置(⌚)的离(lí )奇(⌚)超现实主义

小提(tí )示的是这也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只不过是(⌚)(shì(⌚) )需要沉(⌚)下心(⌚)(xīn )来(lái )一边(⌚)特殊(⌚)味(⌚)道着影片的独有一(yī )边发掘着影片的内涵(hán )荒诞的(de )年代(⌚)无(wú )论怎样严肃酷杀太阳(yá(⌚)ng )仍(réng )然(⌚)早上腾起(⌚)

7鸟人2014年豆瓣83分

导(dǎo )演亚历桑德(⌚)罗(⌚)冈萨雷(⌚)斯伊纳里图

鸟人是一部在电(⌚)影(yǐng )语言的应用(⌚)上几乎(⌚)近乎完(⌚)美(⌚)的(⌚)制作精美的好莱(⌚)(lái )坞电影

一个这般狂(⌚)暴痴迷于(yú )鸟的(⌚)人对人的生(⌚)活还没有一(⌚)点兴趣甚至还到最后形态心理都开(kā(⌚)i )始(⌚)(shǐ )趋向于鸟的人这到底是是一个什(shí )么呢样的(⌚)人(⌚)

导演艾伦帕(pà )克按照(zhào )时空相互纠(⌚)缠的(⌚)对比手法继续讲述(⌚)了(⌚)一个(⌚)想像(xiàng )鸟儿一样(⌚)飞翔的少(⌚)年的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀(⌚)里(⌚)终于(yú )回(⌚)话了他如(⌚)同彻底蜕(tuì(⌚) )变(biàn )般回到自己有过的模样倒(⌚)是从(cóng )来(lái )是没(méi )有经历过战(zhàn )争没有阴影没有悲痛

导演(⌚)正是(shì )我这样的话将人(⌚)物露骨化去具体阐述了现实(⌚)对人的(⌚)残(cán )忍剥夺(duó )而吸(⌚)引(⌚)(yǐn )我(⌚)的也恰好这种被过分化的(de )鸟(⌚)人形象在他身上看的到对自由的追求(⌚)和思(⌚)维(wéi )

8法(fǎ )国中尉(⌚)的女人1981年豆瓣(⌚)79分

导(⌚)演卡雷尔赖兹

法国中尉的(⌚)女(⌚)人这部(bù )影片一类(lèi )英国的民族(⌚)(zú )文(wén )化遗(⌚)(yí(⌚) )产电影不仅仅只不(bú )过它是改编(⌚)而成(⌚)自英国文学名(míng )著还而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的(⌚)运用特别是过去时空其(qí )构图颇具油画风格

片中(zhōng )除开(⌚)爱情这一传统的主(⌚)题(⌚)本片中最(⌚)新颖的那就是要如(⌚)何将戏中戏这样的一个结构很(hěn )好的把握在(zài )电影(⌚)中的(de )

影片将两(⌚)个时代两个(⌚)不(⌚)同的(de )爱情故(⌚)事放到一起诉说过(⌚)去时(⌚)空中的萨拉与查尔(⌚)斯的(de )爱情(⌚)故(gù )事现(⌚)在(⌚)时空(⌚)的安娜与麦克的故事

两个时(⌚)空的反差(chà )极有(⌚)个性时代的(de )讽刺

一个(⌚)生在维(⌚)多利亚那样的用(⌚)思想枷锁自由的时代(⌚)里彷徨无(⌚)(wú )助而坚毅(⌚)是为爱(⌚)情你选了反抗另一个生(shēng )在自(zì )由(yóu )陛(⌚)下(xià )万岁的现代却结果不能想(xiǎng )挣脱世俗(sú )的链条你(nǐ )选了一(⌚)片平(píng )静的选择逃避(⌚)

现在看样(yàng )子这种对现(xiàn )世(⌚)生活的反思依然本身深(⌚)刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演(yǎ(⌚)n )米(⌚)开(⌚)(kāi )朗基(jī(⌚) )罗安东尼(ní )奥尼

真相与幻(⌚)想之间(jiān )的(de )界(jiè )限是什么感(⌚)(gǎ(⌚)n )官是否需要能(⌚)好处我们不认(rèn )识(⌚)世界(jiè )

安东尼奥尼曾说在放大(⌚)这(⌚)部影片中我则一点也(⌚)没去表现(⌚)出(chū )来这个主题这是(shì )相当的确的(⌚)而我表(⌚)述的是另外的人物(wù(⌚) )和(⌚)现(⌚)实(⌚)(shí(⌚) )之间的(⌚)直接联系现实事件(⌚)是死死地地不断地(dì(⌚) )着(⌚)(zhe )人物而(⌚)必(bì )然的(de )

一位(⌚)发(⌚)自内心(xīn )的热爱拍照的摄(⌚)影师(shī )突(⌚)然一天在公园抓拍到(dào )了一穿越(⌚)系列照(zhà(⌚)o )片(⌚)在经不(⌚)断地放大后莫名(⌚)其妙(mià(⌚)o )才发现那些照片里刻意隐藏了一起凶杀案(⌚)然而(ér )还没(⌚)有(⌚)人不愿意完全相信他(tā(⌚) )的(⌚)推(tuī )测

导演将社会(⌚)坏境与人物(wù )内心纠(⌚)缠交(⌚)织起来去(⌚)思考了一个真相与虚幻(⌚)的(⌚)故事即(⌚)使(shǐ )发现自(zì )己(⌚)真相也未必会能可以(⌚)证明什(⌚)么(⌚)

影片结(jié )尾处(⌚)主(zhǔ )人公和一群很奇怪的年(niá(⌚)n )轻人挂上不必然(⌚)的虚拟(⌚)网球在一番未(⌚)果之前主(⌚)人公(⌚)也渐渐地的(de )正在由现实(shí )结束(⌚)走入了虚(⌚)空

10裸岛1960年(⌚)豆瓣85分(⌚)

导演(⌚)(yǎn )新(xīn )藤兼人

裸岛(⌚)是新藤(⌚)兼(jiān )人20世纪60年(⌚)代(⌚)创作的(⌚)一部影(yǐng )片(⌚)正(⌚)值春季(⌚)二战(zhàn )结(⌚)束了后(⌚)日本的重(⌚)建期

这部没有人物对白的电(diàn )影(yǐ(⌚)ng )对岛(⌚)上艰(jiān )难地环境(⌚)的描(miáo )写主(zhǔ )体(⌚)形象了岛上夫妇(⌚)生存(⌚)下来的艰难地即便(⌚)有时候(⌚)也会(huì )更加的无奈阴郁(⌚)和(hé )很厌烦但他们那就只(zhī )要能坚持(chí(⌚) )了下来(lái )

例如影片到最(zuì )后(⌚)女(nǚ )人把(⌚)好不容易挑(tiāo )来的水(⌚)彻底(⌚)洒(⌚)了狂烈的扯掉(diào )自己种的蔬菜(⌚)然后把(bǎ(⌚) )在地嚎啕而到最后(⌚)那(nà )就从地上爬起(⌚)来再乱(luàn )词(⌚)着机械的工作为了生存的而又不(bú )得不做(⌚)的劳(⌚)动(dòng )这就更加运用(yòng )对比(bǐ )了他们(⌚)对(duì )生(⌚)的渴求和忍耐的(⌚)精神

一个简简单单的(de )故事却非(fēi )常(⌚)好的反映了二战后60年(⌚)代(⌚)(dà(⌚)i )的日本社(shè )会情(⌚)况以及(⌚)日本(běn )大(⌚)和(⌚)民族的(de )心(⌚)态