哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪位能人知道歌(gē(⌚) )手王(wáng )莉资(⌚)料
• 2中外当代音(⌚)乐(⌚)的(⌚)演变

1哪位能(⌚)人(⌚)知道歌手(shǒu )王(⌚)(wáng )莉资(⌚)料

2中外(wài )当(⌚)代音乐的演变(⌚)

1927年中国发(fā )动(dò(⌚)ng )西的音乐教育莱(lái )比锡音(⌚)乐学院(⌚)(yuà(⌚)n )的毕业(yè(⌚) )生萧(xiāo )友梅创(chuàng )建家族(zú )了中(⌚)央大学音乐院后申请改名为中(⌚)央(⌚)大学(xué )音(⌚)乐(lè )专科学校今上海音(yīn )乐学院都是中国第一所教授西方音乐技法的音乐学院萧友(⌚)梅(⌚)18841940字雪朋号思鹤中国比(⌚)较著(zhe )名音乐教(⌚)育家作(zuò )曲家

当(⌚)时的许多作(⌚)家(⌚)(jiā )将中国(guó )文(⌚)(wén )学与西方音乐的主题相(⌚)(xiàng )结(jié )合郭(⌚)沫(⌚)若在诗歌演奏会(⌚)(huì )上(⌚)中(zhō(⌚)ng )记录了自(⌚)己在(⌚)(zài )日本看过一(yī(⌚) )场(⌚)音乐会后感(gǎn )受(shòu )他提(⌚)起(qǐ )在听了勃拉姆斯艺(⌚)术(⌚)歌曲永(yǒng )恒的爱(ài )和门德(⌚)尔(⌚)松仲夏(xià )夜之(zhī )梦(mèng )时引起了神经颤(⌚)粟

Violin同(⌚)Piano的结婚(⌚)

Mendelssohn的仲夏夜的(⌚)梦都已过了(⌚)

一个男性的(de )女青年

女声合唱着Brahms的(de )永远的(⌚)爱(ài )

她(⌚)(tā )那soprano的(de )高音

唱得我(⌚)浑身的(⌚)神经战(⌚)粟(sù )

一(⌚)千多听众(⌚)的灵(líng )魂都已出窍了

啊沈(⌚)雄的和(hé )雍神(⌚)秘(⌚)的澄(⌚)然(⌚)磅礴的爱(⌚)海(hǎ(⌚)i )哟

狂(kuá(⌚)ng )涛(⌚)嘻(⌚)嘻笑着掌(zhǎ(⌚)ng )声(shēng )把这(zhè )灵魂的合欢(huān )惊破了

啊灵(líng )魂破裂的悲哀(āi )哟(⌚)

新体诗演奏会上郭沫(mò )若

在西方思(⌚)想(⌚)的(de )影响下像(⌚)现代中(⌚)国知识(⌚)分子渐渐地正在(⌚)本能到(dào )艺术的(⌚)目的(de )不单是(shì )娱乐在那个特殊能量的(de )时代他们就(jiù )开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁达夫(fū )在小说中(zhō(⌚)ng )摘(zhāi )录过瓦格(⌚)纳唐豪瑟的脚(⌚)本歌词徐志摩曾为(⌚)瓦格纳写过一首诗歌(gē )听魏格纳(nà(⌚) )歌剧(⌚)在与家人的书信中也讲述过特里斯坦与伊(yī )索尔德(⌚)(dé )的爱情故事因此他本人进行过弗里茨(⌚)克莱斯勒的中国首演活(huó )动

国家大剧院制作(⌚)瓦格(gé )纳歌(⌚)剧唐豪瑟剧照

50年代事实上(shà(⌚)ng )新(xīn )中(⌚)国成立诱(yòu )发了(⌚)一三个系列(liè )政(⌚)治(zhì )动荡但与此同时音乐(⌚)学院的(de )不断壮大中国(⌚)的音(⌚)乐学院慢(⌚)慢(mà(⌚)n )的(⌚)(de )培养训(⌚)练(liàn )出越来越多的(de )乐(lè )器演奏家和作(⌚)曲家(⌚)上海音乐学院和中央音乐(lè )学院(⌚)培养(yǎng )了能相匹敌欧洲(⌚)(zhōu )和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小提琴和大提琴作曲也(yě )都能(néng )够得到了发(⌚)展应用了与原来中(⌚)国(guó(⌚) )旋律有所不(bú )同的西方编曲技法

1966年(⌚)西方音乐被(bèi )彻(⌚)底不可(kě )以消失(⌚)得无影无(⌚)踪的是中国(⌚)传统音乐音(⌚)乐学院也渐渐关(guān )了(⌚)这个(gè )时期(qī )的大部(⌚)分音乐作品都以八个革命(⌚)样板戏(xì )京剧智(zhì )取威(⌚)虎山红灯(⌚)记沙家浜奇(⌚)袭白(⌚)虎团海港(⌚)芭蕾(lěi )舞剧红(⌚)(hóng )色娘子(⌚)军(jun1 )白毛女交响音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣(⌚)传而所创(⌚)作(⌚)这项西(⌚)方音(⌚)乐禁令于(yú )1976年难以回复

接着(⌚)西(⌚)方古典音乐又一次(⌚)空前繁荣创(⌚)建角色(⌚)于1950年(nián )的北京中央音乐学院于1978年新的刚刚开放谭(tán )盾(dùn )陈毅周龙等当代古典浪(làng )漫作曲家毕业于此值得(⌚)注(zhù )意的(⌚)是(shì )上海交响乐团(⌚)于(⌚)(yú )70年代起结(jié )束了在(zà(⌚)i )世界各地的巡回(⌚)演出让世(⌚)界增进交流了对中(zhōng )国当代音乐和传统音乐的了解

80年代(⌚)中国作曲家们(men )在音乐学院的教育和垂直(⌚)距(⌚)离(lí )政治自由的带动(⌚)(dòng )下(⌚)又(⌚)开始走出(⌚)国门例如陈(⌚)其(⌚)钢曾在(⌚)巴(bā )黎跟了古代和现代法(⌚)国著(zhe )名作曲家奥利维埃梅西安学习谭盾陈毅和周龙移居(⌚)了美国纽(⌚)约(⌚)

21世(⌚)纪初(⌚)中国音乐(⌚)就(⌚)开始施展(⌚)在世界舞(wǔ )台上的如此伟大抱负(⌚)2007年中国国家(⌚)表演艺术(⌚)的更(gèng )高(⌚)殿(⌚)堂国家大剧院(⌚)修建(jiàn )好(hǎo )并又开始运营钢琴家郎朗在2008年夏季(⌚)奥运会开(⌚)幕式(⌚)这一全球影响(⌚)的国(⌚)际舞(⌚)台上魔术表演成千上万的(⌚)学(⌚)生(shēng )涌向音乐学院并能提高(⌚)了全(quán )世(⌚)界(⌚)的古(gǔ )典(diǎn )音乐拉(⌚)奏技术标准这(⌚)一个个大(⌚)事件大都中国音乐(⌚)在(⌚)国(⌚)际上繁(⌚)荣发展的重要节点(⌚)

21世(⌚)纪10年(⌚)(nián )代中国(⌚)古典音(⌚)乐(⌚)市场(⌚)蓬(péng )勃发(⌚)展钢琴(qín )家(⌚)郎朗和王羽佳为世(shì )界展现了中国古典音乐家(⌚)的(⌚)(de )巨(jù )大无比(bǐ )知名度和精湛(⌚)技巧中国观众(⌚)对古典(⌚)音乐(⌚)的(de )兴趣在再增长有比较新的研究表明中国(⌚)对古典音(⌚)乐的(⌚)兴趣巳经将近了(⌚)美国人

中国(⌚)近当代(⌚)作曲家宛如空中繁星但在外文网站资(⌚)(zī )料(⌚)(liào )中能网上查询到的约有(⌚)50余(⌚)位(wèi )科泽利(⌚)斯(⌚)(sī )克19世(⌚)纪末(mò(⌚) )的阿炳包括陈其钢郭文(⌚)景郝维亚金(jīn )湘雷(léi )蕾刘索拉李焕之施光南马思(⌚)聪谭(tán )盾叶(⌚)小纲印青等近(⌚)当(⌚)代国内外(wài )知(zhī )名作曲家(⌚)和董葵等(⌚)当代(⌚)华裔作曲家在这些名单其中不(⌚)免突然发现外文资(⌚)料的查询结果与(⌚)国(guó )内我们(men )可谓是(shì )家喻户晓或常(cháng )看到合(⌚)作的(⌚)作(zuò )曲家名录有不差异这也在一定程度上从侧面思(sī )想活(huó )动出我们国内(⌚)作曲家(jiā )在(⌚)国际(⌚)(jì )上的(⌚)影(yǐng )响力

如果没(méi )有将中国歌剧当做是(⌚)我那么身处其中的我们这对(⌚)中国歌剧中(⌚)国作(⌚)曲家的评价那(⌚)是自我认识(⌚)而实际(⌚)网(⌚)上查询外(wài )文网站及(⌚)(jí )相关资料则是从他人评价(⌚)(jià )的层面对(⌚)自我的认(rèn )知的(⌚)有用补充我们(⌚)之(⌚)中飞(fēi )出也可以发现外(wài )国(⌚)人眼中的中国歌剧与国(guó )内(⌚)(nèi )见过(⌚)和评(⌚)价的不(⌚)同之处可是(⌚)或因(yīn )国外网(⌚)络资料(liào )缺失个(⌚)人查(⌚)找资料片(⌚)面(⌚)性和主观性(xìng )等各方面(⌚)原因(yīn )而失偏颇但(dàn )确实是从另一(yī )个(⌚)(gè )侧(⌚)面反映出(chū )虚无(⌚)飘渺西方(⌚)眼(yǎn )中的(⌚)中国歌(gē )剧发展这些(⌚)中国作曲(⌚)家(jiā )是我们从最(⌚)初(⌚)(chū )的自画像来(lái )到3d立体(⌚)雕(⌚)塑的详细补充同时未(⌚)来我们(⌚)的歌剧(jù )与作曲怎么不再发展怎么立(lì )稳脚跟于国(⌚)际舞台加(jiā )强国(⌚)际影响力也可借用(⌚)通过更深度的思考(⌚)