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日本浮世绘的相关内容

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分类：电影泰国2015

主演：卓在勋,林元熙,李尚敏,金俊浩,宋旻浩,表志勋

导演：李泰京

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日本浮世绘的相关内容剧情简介

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)大约是1740年肯定受到从长崎再输入(rù )的(de )中(⌚)国(⌚)彩印(yìn )版画的启迪(dí )当初(⌚)是(⌚)常规红和(⌚)绿及以(⌚)外例外色彩奥村(cūn )政信西村重长老(⌚)早就(⌚)吸纳这种新(⌚)手法自(zì(⌚) )己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加(⌚)色(sè )彩向(⌚)多色数码印刷发展它(⌚)另(⌚)外(⌚)以后锦绘的(de )准(zhǔn )备阶段具(⌚)(jù )有重要(yào )意(⌚)(yì(⌚) )义它(⌚)的渊源依附(⌚)(fù )缩(⌚)(suō )小的大和(⌚)绘大和绘是(⌚)专(zhuān )供贵(guì )族鉴赏和在上层(céng )社会中广泛(⌚)(fàn )流行的一种(⌚)(zhǒng )内带浓郁装饰性的艺术(shù )而浮世绘是态度(dù )民间日常生活和情(⌚)趣的(⌚)一种(zhǒng )艺(⌚)(yì )术形式浮世绘曾(céng )经在(⌚)以美(⌚)人(⌚)绘和役(yì(⌚) )者绘戏剧人物画(⌚)为主要注(zhù )意题材(cái )听说后来渐(⌚)渐再次出现了以相(⌚)(xiàng )扑风景花鸟包括(⌚)(kuò(⌚) )历史故事(⌚)等为题材的作品(⌚)画面(miàn )的(⌚)着色开始(⌚)唯有黑白两(⌚)色逐渐发展(zhǎn )中为简单点彩色后来拥(yōng )有多色的锦(jǐn )绘日本(⌚)元禄时(⌚)期的菱川师宣是(⌚)浮世绘艺(⌚)术的创始(⌚)人为日本绘(⌚)画史再打(dǎ )开了新(xīn )的境界浮世绘一(⌚)经出(chū )世就造(⌚)成了(le )南(⌚)疆市民的喜(xǐ )爱那样的版(⌚)(bǎn )画的构(gòu )成与我国古代版画的画印方法同(tóng )一由画师雕(⌚)师拓师按顺序分工合作来完成是(⌚)需要由画师(shī(⌚) )写画再由(⌚)雕(⌚)师刻版最后由拓(⌚)师听从(⌚)画面不同色彩分(⌚)别印拓成画这种在木(⌚)板平面(⌚)上刻(⌚)出紧(jǐ(⌚)n )张而又精致的(⌚)线条(⌚)(tiáo )再彩拓成(⌚)画的非常高(⌚)超技术曾被西方画家(⌚)视为一种匪夷所思(⌚)(sī )的技艺不断浮世绘艺术的发(⌚)展涌入(⌚)出许多(duō )著(zhe )名画师以外创始人菱川师宣外(⌚)(wài )也很著名的(⌚)(de )有挑开(⌚)浮世绘的(de )黄金时代帷幕的(⌚)铃木(⌚)(mù )春信美人(rén )绘大师鸟居清(⌚)长与喜(xǐ )多川歌吕戏剧绘(⌚)巨匠东洲斋写乐另外写实(shí )派大师(⌚)葛饰北斋包括(kuò )将风景绘技巧推(tuī )上(⌚)(shàng )顶峰的一立(⌚)斋广重(⌚)等名(míng )师(⌚)(shī )以内六(⌚)人(rén )被称作六大浮世(shì )绘师浮(⌚)世(⌚)绘艺术占(⌚)据地日(⌚)本画坛二百六(⌚)十余年直至明治维新拉(lā )开序幕(⌚)前逐渐完全(quán )消失这颗跨(⌚)越三个(⌚)世纪的(⌚)东洋(yáng )艺(yì )术明珠在世界美(⌚)(měi )术史上抢走(⌚)它(tā )辉光的(de )一页

日本(bě(⌚)n )的浮世绘与(⌚)中国(guó )的工笔画(⌚)有什么区别与联

一二者(⌚)的联(lián )系1部分绘画内容的是一样(⌚)的两(⌚)(liǎng )种绘画形式都(dōu )在绘画的内(⌚)容上有着极(⌚)为浓郁的本(běn )土气息有四季(⌚)风景各地名胜特别不善于(yú )表现出(⌚)来(lái )女性美有很(hěn )高的写实技巧为社(shè )会所欣赏人(⌚)2都有很高(⌚)的(de )艺(yì )术价(jià )值日本的浮世(shì )绘在(⌚)亚(yà )洲和世界艺(yì(⌚) )术中历经三百余年引响深及欧亚(⌚)各(⌚)地(dì )十(⌚)九世(⌚)纪欧洲从古典主义到(⌚)印(yìn )象(⌚)(xiàng )主义诸流派大(⌚)师(⌚)也立时造成别(⌚)种画风的(de )启发但浮(fú )世(⌚)绘更具(⌚)很高的艺(yì )术价(⌚)值3都对世界绘画艺术才能(⌚)产(⌚)生非常深远日本的(⌚)浮世绘和(⌚)中(⌚)国工笔画也是(shì )自(⌚)己国家的文化艺术都(dōu )贞洁(⌚)戒着一种奇特的民族艺术并(⌚)长长地(dì )影响(⌚)大了世界别(⌚)的各地的绘画中国(⌚)(guó )的工笔画发展历史悠久从战国(⌚)到两(⌚)宋(⌚)工笔画的创(⌚)作从天真幼稚走出了长(zhǎng )大成熟工笔(⌚)画建议使用尽其脉理的(⌚)手段取(qǔ )神得形以线立形以形达意获取(⌚)神(shén )态与形体的仙(xiān )魔无(⌚)界(jiè )统一工笔画(⌚)在(zài )长期(⌚)的历史(⌚)发(⌚)展(zhǎn )中建立起了一套(⌚)严整的(⌚)技(⌚)(jì )法(⌚)(fǎ )体(⌚)系最大限(xiàn )度地形成这一画体的独特风格面貌二(⌚)两者的区(⌚)别1表现手法相同日本(⌚)的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩(⌚)清(⌚)淡(⌚)一点明亮地(dì )多用淡彩中(zhōng )国工笔画(⌚)从明(míng )代后就开始吸收(⌚)西洋(⌚)画(⌚)法技法(⌚)着色效果结束极(⌚)为丰富崇尚形(⌚)神兼备多用重彩软件渲染着色粗(cū )大2表(⌚)(biǎo )现形式相(⌚)(xiàng )同浮世绘是日本的风俗(sú )画版(bǎn )画它是日本江户时(shí )代16031867年(⌚)间也叫(jià(⌚)o )德川幕府(⌚)时(⌚)代衰落的一种独特的地方民(mín )族(⌚)(zú(⌚) )特色的艺术奇葩(⌚)是是(⌚)个的花街柳(liǔ )巷艺术(⌚)要注意描绘出(chū(⌚) )人(⌚)们日常(⌚)生活风景和演(⌚)剧而中国工笔画主要注(⌚)意(⌚)以山水及(jí(⌚) )诸禽鸟花(huā )卉(⌚)(huì )等工笔画以(⌚)(yǐ )精(jīng )谨比较细(⌚)腻的笔法描(⌚)绘出景物的中(⌚)(zhō(⌚)ng )国画作为外在表现(xiàn )

怎么评价(⌚)日(⌚)(rì )本(⌚)(běn )的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的(⌚)评价应(⌚)(yīng )该(⌚)是淫(yín )艳与魅惑(⌚)

浮世绘是日本(⌚)最具特色(⌚)的绘画(huà )艺术之一也岛国(⌚)传统文化的(de )最重要组成部分但他(⌚)(tā )不得已提道(⌚)的是浮世绘毕竟并非什(⌚)么东西高雅的艺术也没法再(zài )次蝉(chán )联大雅(yǎ(⌚) )之堂毕(bì )竟浮世绘本(⌚)身应该是一(yī )种渐(⌚)渐衰(⌚)落于花街(⌚)(jiē(⌚) )柳巷的绘画装饰(⌚)

反正浮世绘之名(⌚)本(⌚)身就指明了其性质(zhì )

浮世(⌚)即为尘(⌚)世俗世之意浮(fú )世绘则(⌚)是态度(dù )俗世景象的绘画(huà )这种俗世景(⌚)象初始(⌚)(shǐ )时所(⌚)(suǒ )指的那就是花街柳巷的(⌚)春情艳景说得再不(⌚)(bú )委婉(⌚)些(⌚)最初的浮(fú )世绘那(⌚)就是(⌚)日(⌚)(rì )本的春宫图态(tài )度(⌚)的是(⌚)古(⌚)代(⌚)日本的春情交(⌚)易(⌚)

日(⌚)本的浮世绘兴起(⌚)于江户时代并对后世产(⌚)生了重要影响

浮世(⌚)绘一种装(⌚)饰绘画其(⌚)兴起与古代日本的情色产业(⌚)有直接关系(xì )在江(⌚)户时代即1050年1603年至1867年的原(yuán )因日(rì )本(⌚)商(⌚)业的(⌚)繁(fán )盛和社(⌚)会(⌚)(huì )风气的开(kāi )放许多花街柳巷(⌚)应运(yùn )而出

那些个纸醉金(⌚)(jīn )迷的场所也没少装饰(⌚)与点缀而与之(zhī )相适应适(⌚)应(yīng )的(de )浮山(⌚)宗(⌚)浮世绘浮世绘的题材也全(⌚)都也是床(chuáng )弟(dì )

肯定(⌚)以(⌚)(yǐ )外只不过是的情色场景外也些(⌚)表(⌚)现日(rì )本风土(⌚)人(⌚)情的浮世绘当然(⌚)了总体来说浮(⌚)世绘(⌚)还多是些(⌚)花街(⌚)柳(⌚)巷的题材

随着(⌚)时代的发(fā )展(⌚)浮世绘的绘画技(⌚)艺也被(⌚)(bèi )其余形式的绘(huì )画(⌚)(huà )或艺术所(⌚)合(⌚)理借(jiè )鉴如(rú )果不是不甑别人们非常容(róng )易将后(⌚)世的日本风俗(⌚)画与江户时代的(⌚)(de )浮(⌚)世绘相混肴

不过浮世绘是本身日(⌚)本特色(⌚)(sè(⌚) )和岛国风情的绘画形式(⌚)是某(mǒu )种特定历史环境(⌚)下的产(chǎn )物哪怕其表现出内(nèi )容多有情色意味但(⌚)在绘(⌚)画技巧上应(yīng )该(⌚)颇显成就的(⌚)

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