哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪位(⌚)能人知道歌(⌚)手王(wáng )莉资料
• 2中外当(⌚)(dāng )代(⌚)音(yīn )乐的演(yǎn )变

1哪位能人知(zhī )道(dào )歌(gē )手(shǒu )王莉资料

2中外当代(⌚)音乐的演变(⌚)

1927年中国发动西的(de )音乐(⌚)(lè )教育莱(⌚)比锡(xī )音(⌚)乐学院(⌚)的毕业(yè )生萧友梅创建家族了中央大学(⌚)音(⌚)乐院后申(⌚)请改(gǎi )名为中央大学(⌚)(xué )音乐(⌚)专(zhuān )科学(xué )校今上海音乐(lè )学院都是中国第(⌚)一所(⌚)教授西(⌚)方音(⌚)(yīn )乐技法的音乐学(⌚)院(⌚)萧友梅18841940字雪朋号(⌚)思鹤中国(⌚)比(bǐ )较著(zhe )名音(⌚)乐教(⌚)育家作曲家(⌚)

当(⌚)时的许多作家将中(⌚)国(⌚)文学与(⌚)西方音(⌚)(yīn )乐的(de )主题相结合郭沫若在诗(⌚)歌演奏会上中记录(lù )了自己在日本(⌚)看(⌚)(kàn )过一场音(⌚)乐会后感受他(tā )提(tí )起在听了勃拉姆(⌚)斯艺术歌(⌚)曲永恒的爱和(⌚)门德尔(ěr )松(sōng )仲夏(⌚)夜之梦时引(yǐn )起了神经颤粟

Violin同Piano的结婚

Mendelssohn的(⌚)仲(⌚)夏(⌚)夜的梦都(⌚)已过了

一个男性(⌚)的(de )女(nǚ )青年

女(nǚ )声(⌚)合唱(⌚)着Brahms的永远的爱

她那soprano的高音(⌚)

唱得我浑(hún )身的神经战粟

一千(⌚)多(duō )听众(zhòng )的(⌚)灵魂(⌚)(hún )都已(⌚)出窍(⌚)了

啊沈(shěn )雄的和雍神(⌚)秘的澄然磅礴(⌚)的爱海哟

狂(⌚)涛嘻嘻(xī )笑着掌声把这灵魂的合欢惊破(⌚)了

啊灵魂破(⌚)(pò )裂的悲哀哟

新(⌚)体诗(⌚)演奏会上郭(⌚)(guō )沫(mò )若

在西方思想的(⌚)影响下像现代(⌚)(dài )中国(guó )知识(⌚)分子渐渐地正(zhèng )在本(běn )能(⌚)(né(⌚)ng )到(⌚)艺术的目(⌚)的不(⌚)单(⌚)是娱乐在(zài )那(⌚)(nà )个特殊能量(⌚)的时代他们就开(⌚)始向(xià(⌚)ng )世(shì(⌚) )界推(⌚)荐(⌚)西方文化与西(⌚)方音乐(lè )郁达夫在(zài )小说中(⌚)摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚(jiǎo )本歌词徐志摩曾为瓦(⌚)格(gé )纳写(⌚)(xiě(⌚) )过一首诗歌听魏格纳歌剧在(zài )与家人的书信中也(⌚)(yě )讲述过特里斯坦与(⌚)(yǔ )伊索尔德的爱情故(⌚)事因此他本人进行(⌚)过弗里茨克莱斯勒的中国首演活动(⌚)(dòng )

国(⌚)家(jiā )大剧院制作瓦(⌚)格纳歌剧唐豪瑟剧照

50年代(⌚)事(⌚)实上新中国(⌚)成立诱发(fā )了一三个系列政治动(⌚)荡但(⌚)与此(cǐ )同(tóng )时音(⌚)乐学院的(⌚)不断(⌚)壮(zhuà(⌚)ng )大中国(⌚)的(⌚)音乐(lè )学(⌚)院慢慢的培养训(xù(⌚)n )练出越来越多的乐器演奏(zòu )家(⌚)和(⌚)作曲(⌚)家上(⌚)海音乐学(⌚)院和中央音乐学院(yuà(⌚)n )培养(⌚)了能相匹敌(⌚)欧(⌚)洲和苏联的一群钢(⌚)琴家(jiā )当时的(⌚)钢(gā(⌚)ng )琴小提(⌚)琴和大提琴作曲也都(⌚)能够得到(⌚)了(⌚)发(fā )展应用了与原(yuán )来(lái )中国旋律有所(⌚)不同(⌚)的(⌚)西方编曲技法

1966年西方音(yīn )乐被彻(⌚)底不可以(yǐ )消失得(⌚)无(⌚)影无踪(zōng )的(⌚)是中(⌚)国(guó )传统音乐音乐(⌚)学(xué )院也渐渐关了这(zhè )个时(⌚)期的(de )大(⌚)部(⌚)分音乐作品都(⌚)以(⌚)八个(⌚)革命样(⌚)板戏(⌚)京剧智取威(⌚)虎山红灯记(⌚)沙(⌚)家浜奇袭白(⌚)虎(⌚)团海港(gǎ(⌚)ng )芭蕾舞剧红色娘子(⌚)(zǐ(⌚) )军(jun1 )白毛(máo )女交(⌚)响音(⌚)(yī(⌚)n )乐沙家浜为蓝本如(⌚)果没有另(⌚)外革命(mì(⌚)ng )广告宣传而(⌚)所创作(⌚)(zuò )这项西方音乐禁(jìn )令于1976年难以回复(fù )

接(⌚)着(⌚)西方古典(⌚)音乐又一次空前(⌚)繁(fá(⌚)n )荣创建角(jiǎo )色于1950年的北京中央音乐(⌚)学院于1978年新的刚刚(gāng )开(kāi )放(⌚)谭(⌚)盾陈毅(⌚)周龙等当代古典浪漫作(⌚)曲家(jiā )毕业(yè )于此(cǐ )值得注(zhù(⌚) )意(yì )的是(⌚)上海交(⌚)响乐团于(⌚)70年代起(qǐ )结束(⌚)了在世界(⌚)各地的巡(⌚)回演出让世界增进交流(⌚)了对中国当(dāng )代音乐和(hé )传(⌚)统音乐的了(le )解

80年代(⌚)中国作曲(qǔ(⌚) )家们在(⌚)(zài )音乐学院的教育和垂直(zhí )距(⌚)离(⌚)(lí )政治自(zì(⌚) )由的带动下又开始走出国门例(⌚)如陈其钢曾在巴黎跟(gēn )了古(gǔ )代和(hé )现(⌚)代法国(guó(⌚) )著名作曲(qǔ(⌚) )家(⌚)奥利维埃(⌚)梅西(⌚)安学(xué )习谭盾陈(chén )毅和(⌚)周龙移居了美国纽约

21世纪初(chū )中国音乐(lè )就开始施展在(zài )世界舞(⌚)台上(⌚)的如此(⌚)伟大(⌚)抱负2007年中国(guó )国(guó )家表演艺术的更高殿堂国家(jiā )大剧院修(⌚)建(jiàn )好(⌚)并又开始运(⌚)营钢琴家郎朗(⌚)(lǎng )在(⌚)2008年夏季(⌚)奥运会开(⌚)幕式这一全球影(⌚)响的国际舞(wǔ )台上魔(⌚)术表演成千上万(wàn )的(de )学生涌向音乐(⌚)学院并能提高了全世界(jiè )的(⌚)古典音乐(⌚)拉(lā )奏(⌚)技术标准这一个个大(⌚)事件(⌚)大都中国音(⌚)乐(⌚)在国际上繁(fán )荣发(fā )展的重要节(jiē )点

21世(⌚)纪(jì )10年代中国古(⌚)(gǔ )典音(⌚)乐市场蓬勃(⌚)发展(zhǎn )钢琴(⌚)家(jiā )郎朗和(hé )王羽佳为世界展现了(le )中国古(⌚)典音乐家的巨(jù )大无比(⌚)(bǐ )知(zhī )名(⌚)度(⌚)和(⌚)精(jīng )湛技巧中国观众对古(⌚)典音乐的兴趣在再增长(zhǎng )有比较新的研究表(⌚)(biǎo )明中国对古典(⌚)音乐的兴(xìng )趣巳(sì(⌚) )经将近了美国人

中国(guó )近当(⌚)代作(⌚)曲家宛(wǎ(⌚)n )如空中繁星但在(⌚)外文网站资料中(⌚)能网上查询到的(⌚)约有50余位科泽利斯克19世纪末(⌚)的阿炳(⌚)包括陈其(⌚)钢郭文景郝维亚金(jīn )湘雷蕾(⌚)刘(⌚)索拉李焕之施光(guā(⌚)ng )南马(⌚)思(⌚)聪谭盾叶小纲印青等近当代国内外知名作曲家和董(dǒ(⌚)ng )葵(⌚)等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突然(⌚)发现外文资料的查询结果与国(⌚)内(⌚)我(wǒ )们可谓(⌚)是家喻户晓或(huò )常(cháng )看(⌚)(kàn )到合(hé )作(⌚)的作(⌚)曲家名录有不差异这也在一定程度(⌚)上(⌚)从侧(⌚)面(miàn )思想活动出我们国内(⌚)作曲(qǔ )家在(zà(⌚)i )国际上(shà(⌚)ng )的影响(⌚)力

如(⌚)果没(méi )有将中国歌剧当做是我那么身(⌚)处其中的我们这对中国歌(⌚)剧中国作曲家(⌚)的评价(⌚)那是自我认识而(ér )实际网上(⌚)查(⌚)询外文网站及相关(guān )资(⌚)料则是从他人评价的层面(miàn )对(duì )自(⌚)我的认知的有(⌚)用补充(chō(⌚)ng )我们之(zhī(⌚) )中飞出也可(⌚)以发现外(wài )国(guó )人(⌚)眼(⌚)(yǎn )中的中国歌剧(⌚)与国内见过和(⌚)评(píng )价的(de )不同之(⌚)处可是或因国外网(wǎng )络资(⌚)料缺失(⌚)个人查(⌚)找资料片面性和主观性等各方(⌚)(fā(⌚)ng )面(miàn )原因(yīn )而(⌚)失偏颇(⌚)但确(què )实是(shì )从另一个(⌚)侧面反映出虚无飘渺西方眼中的(⌚)(de )中(⌚)国歌(⌚)(gē(⌚) )剧发展这些中国作曲家(⌚)是我们从最初的自画(⌚)像来到3d立(⌚)体雕塑的详细(xì )补(bǔ )充同时未来我们的(de )歌剧与作曲怎么不(⌚)再发展(zhǎn )怎(⌚)么立稳脚跟(⌚)于国际舞台加强国际影(⌚)响(⌚)力(⌚)也可借用通过更深度的(⌚)(de )思(⌚)考