哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪位能(⌚)人知道歌手王莉资料
• 2中外当代音(⌚)乐的演变(biàn )

1哪位能(néng )人(⌚)知道(⌚)(dà(⌚)o )歌手王(⌚)莉资料

2中外(⌚)当(⌚)代(⌚)音乐(⌚)的演变

1927年(⌚)中国发动(dòng )西的音乐教(⌚)(jiāo )育莱(lái )比锡音(⌚)乐学院的毕业生萧(xiāo )友梅创(⌚)建家族了(le )中(⌚)(zhōng )央大(⌚)学音(⌚)乐院后(hòu )申请改名为中央大(⌚)学音乐专科学校(⌚)(xià(⌚)o )今上海音(yīn )乐学院都是中(zhōng )国第一所(⌚)(suǒ )教(jiāo )授西方音乐技法的(⌚)音乐学院萧友(yǒu )梅18841940字雪朋(⌚)号(⌚)思鹤中(⌚)国比较著名音乐教育家作曲(qǔ )家(⌚)

当(dā(⌚)ng )时(⌚)的许多作(⌚)家(jiā )将中(zhōng )国文学(⌚)与西方音(⌚)乐(⌚)的(⌚)主题(⌚)(tí(⌚) )相结(⌚)合郭沫若在诗歌演奏会上中记录了自己在(⌚)日本看(⌚)过一场(⌚)音乐会后感受他提起在听了勃拉(⌚)姆斯(⌚)艺术歌曲永恒(héng )的爱(⌚)和门德尔松(⌚)仲(zhò(⌚)ng )夏夜(⌚)之梦时引起了神(shé(⌚)n )经颤粟

Violin同Piano的结婚

Mendelssohn的仲夏(xià )夜的梦都(dōu )已过(⌚)了

一个男性的女青年

女声合唱着Brahms的(⌚)永远的(⌚)爱

她那soprano的高音

唱得我浑身的(de )神(⌚)经(⌚)战粟

一千多听众(zhò(⌚)ng )的灵魂(hún )都(⌚)已出窍了

啊沈雄的(⌚)和雍(⌚)神秘的澄然磅礴(⌚)的爱海哟

狂涛嘻(xī )嘻(⌚)笑着掌声把(⌚)这灵魂的合欢惊破了

啊灵魂破裂的(⌚)悲哀(⌚)哟(yō )

新(⌚)体(⌚)诗(⌚)演奏会(⌚)上郭(guō(⌚) )沫若

在西方思(⌚)想(⌚)的影响下像现代中国知(zhī )识分子(⌚)渐渐地正(⌚)在本能到(⌚)艺术的目的(⌚)(de )不单是娱(⌚)乐(⌚)在(⌚)那个特(⌚)殊能量的时代他们就开始向世界推荐西方(⌚)(fāng )文(⌚)化(⌚)与(⌚)西方音乐(lè(⌚) )郁(⌚)达夫在小说中摘录过瓦(⌚)(wǎ )格纳唐豪瑟的脚本歌词徐(⌚)志摩曾(cé(⌚)ng )为瓦格纳写过一首(⌚)(shǒu )诗(⌚)歌听魏格纳歌(⌚)剧在与(⌚)家人的书信中也讲述过特(⌚)里(⌚)斯坦与伊索(⌚)尔德的爱情故事因此他(⌚)本人进(⌚)行过弗(fú )里茨克莱斯勒的中国首演活动(dòng )

国家大剧院制作瓦格纳(nà )歌剧唐豪瑟剧(jù )照(⌚)

50年(⌚)代事实(⌚)上(⌚)新中国(guó )成立诱发了一三(sān )个系列政治动荡但与此(cǐ(⌚) )同(⌚)时(shí )音乐学(⌚)院的(de )不断壮大(dà )中国(⌚)的音乐学院(⌚)慢慢(⌚)的培养(⌚)训(⌚)练(⌚)出越(⌚)来(⌚)越多的乐器演奏家和(⌚)作曲(⌚)家上海音乐学(⌚)院和中央音乐学院培养了(le )能相(⌚)(xiàng )匹敌欧洲和苏联的一(yī )群钢琴家当时(⌚)的钢琴小提琴和大提琴作曲也都能够得到了发展应用了与原(⌚)来中(zhōng )国旋律有所不同的西方编曲(⌚)(qǔ )技法

1966年西(⌚)方音乐被(bè(⌚)i )彻底不(⌚)可以消(xiāo )失(⌚)(shī )得无影(⌚)无(⌚)踪的是中国传统音(yīn )乐(lè )音乐学(⌚)院也渐渐(⌚)关了这个时期的大部分(⌚)音(⌚)乐(lè )作(zuò(⌚) )品(⌚)都以(⌚)八(bā )个革命样板戏(xì )京(⌚)剧智(zhì )取威(⌚)虎山(⌚)红灯记沙家浜奇(⌚)袭(xí )白虎团(⌚)海(⌚)港芭蕾舞(⌚)(wǔ )剧红色娘子(zǐ )军白(⌚)(bái )毛女交响音(⌚)乐(lè )沙家(⌚)浜为蓝(lán )本如果没有另外(⌚)革命广告宣传而(ér )所创作(⌚)这项西方(fāng )音乐禁令(lìng )于1976年难以回复

接着西(⌚)方古典(⌚)音乐又一次空(⌚)前繁(fán )荣(⌚)创建(⌚)(jiàn )角色(sè )于(⌚)1950年的北(⌚)(běi )京中央(yāng )音乐学院于1978年新的刚(gāng )刚开放谭盾陈毅周龙(lóng )等(děng )当代(dài )古典(diǎn )浪漫(⌚)作曲(⌚)家毕业于此(⌚)值得注意的是上海交响乐团于70年代起(⌚)结束(shù )了在世界各地的巡回演出让世界增进交(⌚)流(⌚)了(⌚)对中国当(⌚)代音乐和传统音乐的了解

80年代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂(chuí )直距(⌚)(jù(⌚) )离(lí )政治自由的带动下又(⌚)开始走(⌚)出国门例(⌚)如陈其钢曾在(⌚)巴黎跟(⌚)了古代和(⌚)现代法(⌚)国著名作(⌚)曲家奥利维埃梅西安学习谭盾陈毅和周龙移居(jū )了美国纽约

21世(⌚)纪初中国(guó )音(yīn )乐(⌚)就开始施展在世界舞台上的如此伟(wěi )大抱负2007年中(zhō(⌚)ng )国国家表演(⌚)艺术的(de )更高殿(⌚)堂国家大剧院修(xiū )建(⌚)(jiàn )好(⌚)并又开始运(⌚)营钢琴家郎朗在2008年夏(⌚)季(⌚)奥运会开幕式这一(yī )全球影响的国际舞台上魔术(shù )表(biǎo )演成千上(⌚)万(⌚)的(⌚)学(⌚)生涌向(⌚)音乐学院并能提高(⌚)了全世界的古典音乐拉奏技(⌚)术标准(zhǔn )这一个(gè )个大(dà )事件大都中国(⌚)音乐(lè )在国(guó )际上繁荣发展的重(⌚)要节点

21世纪10年代中国古典音(⌚)乐市场(⌚)(chǎng )蓬勃发(⌚)展钢(⌚)琴家(jiā )郎朗和王羽佳为世界展现了中国(⌚)古(⌚)典音乐家的(de )巨大无比知名(míng )度和精(⌚)湛技巧中国观众对古典音(⌚)乐的(de )兴趣在再增(⌚)长有比较新的(de )研(⌚)究表明(⌚)中国对古(⌚)典音(⌚)乐(lè )的(⌚)兴趣巳经将近了美国人

中国(⌚)近当(⌚)代作曲家宛如(⌚)空(kōng )中(zhōng )繁(⌚)星但在(⌚)外文网站资料中(⌚)能网上查询到(dà(⌚)o )的(de )约(yuē )有50余位科泽利斯(sī )克19世(⌚)纪(⌚)末的阿炳包括(kuò )陈其钢郭文景郝维亚金湘雷(⌚)蕾刘索(⌚)拉李(⌚)焕(⌚)之(zhī )施(shī )光南(⌚)马(⌚)思聪谭盾叶小纲印青等近(jìn )当代国(⌚)内外(⌚)知(zhī )名作曲家和董葵等当代华裔作曲家(jiā )在这些(⌚)(xiē(⌚) )名单其中不免突(tū )然发现(xiàn )外文资料的查询结果与(⌚)国内我们可谓是家喻户晓或(huò )常(⌚)看到合作的作曲家(⌚)名录有不差(⌚)异(⌚)(yì )这也在一定程度上(⌚)(shàng )从(cóng )侧(⌚)(cè )面思想(xiǎng )活动出我们国内作曲家(⌚)在国际上(⌚)的影响力

如果没有将中(⌚)(zhōng )国(⌚)歌剧当做(⌚)是我(⌚)(wǒ )那么身(shēn )处其(qí )中的我们(men )这对中国歌剧(⌚)中国作曲家的评(⌚)价那是自我认(⌚)识而实际网(wǎng )上(⌚)查询外(⌚)(wài )文网站(zhàn )及相关资料则是从他人评(píng )价(⌚)的层面(miàn )对自我的认知的(⌚)有用补充我(⌚)们(men )之中飞出也可以发(fā )现外国人眼中(zhōng )的中国歌剧与国内(⌚)见过和评价(jià )的不(⌚)同(⌚)之处可是或因国外网络资料缺失个人(⌚)查找(zhǎo )资料片面(⌚)性和(⌚)主观(guān )性等各(⌚)方面原因(⌚)而(é(⌚)r )失偏颇但确实是从另一个(⌚)(gè )侧面(miàn )反映出虚(⌚)无(wú )飘渺(miǎo )西方眼中(zhōng )的中国歌剧发展(⌚)这些中国作曲家(⌚)是(⌚)我们从最初的自画像来到3d立体雕塑(sù(⌚) )的详(xiáng )细补充同时未来(⌚)(lái )我们的歌剧与作曲怎(⌚)么(⌚)不再(⌚)(zài )发展(⌚)怎么(me )立稳脚(⌚)跟于国际舞台(⌚)加强国际(jì )影响力(lì )也可借用(⌚)通过(⌚)更深度的(de )思考